盗马贼[盗马贼的剧情简介]

盗马贼的剧情简介

罗尔布为了妻子和孩子，冒着生命危险，去当勒藏，挣上一点酥油和糌粑，最后卖掉了心爱的马。一个冬夜，罗尔布因思念自己的爱马偷偷来到马圈，被人当作盗马贼毒打。回家途中，他发现了养大自己的老阿妈的尸体。绝望之下，他杀掉"神羊"，和妻子再次冒险去盗马。1923年的桑科草原上，贡加部落中的藏族牧民罗尔布有着一个平和的家庭，温顺的妻子卓玛，可爱的儿子扎西，一家人过着融洽的日子。罗尔布迫于生计，伙同闹热盗马，盗马贼的名声不胫而走。头人的父亲死了，罗尔布随众乡亲去送礼，头人不屑地把他送的银元扔在桌子底下。电影简介：《盗马贼》是一部以蒙古草原为背景的影片，讲述了一群在战争和贫困中挣扎的牧民，为了生存，不得不走上盗马之路，以及他们与警察、军队之间的激烈对抗。影片通过描绘他们的生活状态、情感纠葛和道德抉择，揭示了在极端环境下人性的复杂性和社会的不公。影片中对“盗贼”在藏区的真实情况存有疑惑，但也揭示了较为真实的藏风藏俗。由于剧情极其简单，影片似乎带有一些“纪录片”的特点，这可能是导演的风格之然而，对导演的其他作品兴趣不大，以验证这一点。在观看过程中，影片中的盗马主题令人意外。

影评手册之《盗马贼》

该影片以其导演的名声吸引观众，然而观影后多是失望情绪，令人难以多言。对于藏族的印象，人们通常认为宗教信仰深厚，不太可能做出违背天意之事。然而，影片以盗马为藏人的主题，这确实让人感到意外。以往，中国影片在国际舞台上更多展现我们“不好”的一面，以引起外界的好奇，而艺术地位则相对退居二线。（1992年洛杉矶影评协会和美国国际影评协会最佳摄影，1992年西班牙国际电影艺术节最佳摄影）除了这些高光时刻，赵非还担任了多部故事片的摄影师，如《盗马贼》、《一个死者对生者的访问》、《轮回》、《凶宅美人头》、《非法生命》和《李莲英》，这些作品无疑丰富了他的摄影生涯和艺术贡献。《秋菊打官司》(导演:张艺谋)获法国影评人协会最佳外语片奖,并名列香港第12届电影金像奖最佳十大华语片之冠。《大红灯笼高高挂》(导演:张艺谋)获英国影视艺术学院最佳外语片奖、纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时电影评论家协会大奖。在人与自然关系上，影片描绘了草原上牧民、牲畜与草场命运的紧密联系，草原与人们同呼吸共命运。社会残酷以审美方式融入，牧场生活非诗情画意，盗马贼、过度放牧的后果与生活形成呼应，提醒人与自然、人与自身的平衡。摄影技术上，长镜头运用令人印象深刻。

盗马贼幕后制作

影片聚焦于牧民罗尔布的悲惨命运，深刻描绘了一位起初彪悍强壮，终却软弱无力的主角一生。通过这一角色，影片反映了主体为了改变命运所做的努力与抗争，然而却受限于环境与旧秩序，无法挣脱命运的束缚，最终以悲惨结局收场。这样的故事引发了人们对宗教等观念对个体影响的深思。西安电影制片厂Xi'anFilmStudio，位于中国，担当了盗马贼制作的重任。这不仅仅是电影制作，而是对艺术的执着追求，对故事的深刻挖掘。而国际影路公司InternationalFilmCircuit，在美国，负责盗马贼的发行工作。他们将电影带入美国市场，让更多的观众有机会领略这部电影的魅力。1982年，田壮壮从北京电影学院导演系毕业，随后在北京市电影制片厂担任导演。他的首部作品《我们的角落》在文艺界引起轰动。《盗马贼》和《猎场札撒》则展现了他豪爽性格下隐藏的柔情，风格独树一帜。尽管在第五代导演中，田壮壮的运气似乎不佳，一些作品遭到禁映，代表作受到质疑。

歇后语盗马贼披袈裟

嫁祸于人。强盗穿袈裟—嫁祸于人，是一个歇后语。歇后语盗马贼披袈裟的后衬是嫁祸于人，歇后语是中国劳动人民自古以来在生活实践中创造的一种特殊语言形式，是一种短小，风趣，形象的语句。它由前后两部分组成，前一部分起“引子”作用，像谜面，后一部分起“后衬”的作用，像谜底，十分自然贴切。盗马贼披袈裟嫁祸于人剃头的拍马掌完事烂泥马捏神像没上好心肠马褂改棉袄老一套骑马逛公园走马观花马嚼子往牛脖子上戴错了位了黄狗当马骑乱来关于马的俗语、成语、歇后语马有关的俗语和谚语:一马不跨双鞍。人有错手,马有失蹄人奔家乡马奔草。盗马贼披袈裟：嫁祸于人毒蛇的牙齿马蜂针：全是窜风马牛：不相及河马打呵欠：好大的口气黑瞎子舔马蜂窝：要怕挨蜇就别想吃甜头横过马路：左顾右盼猴子骑马：一跃而上有关马的俗语望山走倒马。心急马行迟。牛头不对马嘴。驴唇不对马嘴。一马不跨双鞍。

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